Генеральный директор Netflix: Пойду в театр, спасая Голливуд

На саммите Time100 в этом году со-директор Netflix Ted Sarandos сделал смелое заявление: потоковой гигант «Save Hollywood». В индустрии сталкиваются с уменьшающимися кассовыми номерами, сокращенными театральными окнами и изменяющимися привычками аудитории, Sarandos позиционировал Netflix в качестве спасителя для развивающегося развлекательного ландшафта. Он подчеркнул, что миссия компании глубоко укоренилась в предпочтениях потребителей - поддавая контенту зрителям, как и когда они этого хотят.

«Мы доставляем вам программу так, как вы хотите ее посмотреть», - сказал Сарандос аудитории, усиливая приверженность Netflix доступности и удобству. Несмотря на продолжающиеся дебаты о будущем кино, он утверждал, что традиционный театральный опыт становится все более неактуальным для большинства зрителей.

«Я считаю, что это устаревшая идея для большинства людей. Не для всех».

Сарандос также признал более широкий снижение в фильме, просят, что он осознал: «Что потребитель пытается нам сказать?» Его ответ был ясен: больше людей предпочитают смотреть фильмы дома. В то время как он признался, что лично наслаждался кинотеатром, он сформулировал сдвиг в сторону потоковой передачи не как потерю, но скорее как естественная эволюция, вызванная поведением зрителей.

Ни для кого не секрет, что Netflix выигрывает от продвижения на дому. Будучи доминирующей глобальной потоковой платформой, ее бизнес -модель процветает в том, чтобы держать аудиторию, даже не покидая свои гостиные. И в то время как Голливуд продолжает бороться с неопределенностью, крупные семейные фильмы, такие как * Inside Out 2 *, и адаптации, такие как * фильм Minecraft *, становятся ключевыми финансовыми водителями. Даже установленные франшизы, такие как Marvel, видят смешанные результаты в кассе, сигнализируя о изменяющемся приливе в ожиданиях аудитории.

Кино становится устаревшим?

Вопрос не новый. В прошлом году актер Виллем Дафо выразил обеспокоенность по поводу того, как меняющиеся привычки просмотра влияют на культуру кино. Он отметил, что общий опыт работы в фильмы - и вдумчивое взаимодействие, которое он способствует - исчезает, поскольку все больше людей выбирают случайный, фрагментированный просмотр дома. По словам Dafoe:

«Более сложные фильмы, более сложные фильмы не могут сделаться так же, когда у вас нет аудитории, которая действительно обращает внимание ... вы идете посмотреть фильм, вы выходите на ужин, вы говорите об этом позже, и это распространяется. Люди теперь идут домой, они говорят:« Эй, дорогая, давайте посмотрим на что -то глупое сегодня вечером », и они перевернутся, и они смотрят пять минут 10 фильмов, и они говорят, что они говорят, что они забывают, что есть на основе к постели.

Это чувство повторяет более широкую обеспокоенность по поводу того, как трансляция меняет не только распределение, но и как мы взаимодействуем с самим рассказыванием историй. Тем не менее, некоторые кинематографисты по -прежнему оптимистичны в отношении будущего кинотеатров - если студии и экспоненты могут адаптироваться.

Стивен Содерберг в кинотеатрах в потоковом возрасте

В 2022 году режиссер Стивен Содерберг, который известен своими хитами, такими как «Одиннадцать» франшиза «Океана», посоветовал его взгляду на будущее кинотеатров. Он признал, что, хотя привлекательность кинематографа все еще существует, поддержание, это во многом зависит от развития молодых поколений кинозрителей.

«Я думаю, что люди все еще хотят выйти. По -прежнему есть призыв к тому, чтобы посмотреть фильм в кинотеатре. Это все еще отличное место ... и это действительно зависит, я думаю, от нашей способности привлекать, убедить старшую аудиторию продолжать выходить».

Содерберг предположил, что решение заключается не в стратегиях жесткого выпуска, а в выборе программирования и в том, как эффективно театры могут поддерживать взаимодействие. «Это не имеет ничего общего с окнами», - добавил он, указывая на более глубокие культурные и опытные факторы.

Поскольку Голливуд продолжает ориентироваться в этом переходном периоде, одна вещь остается определенной: то, как мы потребляем фильмы, меняется. Будет ли это заинтересовано в конце кинопринятого опыта или просто его переосмысления, еще неизвестно.

[TTPP]